اهم الايقاعات المستخدمة.. مقال بقلم سعد عبد الغفار

مقال فني

في الموسيقى العربية

تتالف الايقاعات العربية من ضربات لها ترتيب زمني معين ( يسمى بالمازورة ) وتتالف ضربات الايقاع من صوتي الدم والتك الاساسيين فصوت الدم عميق وممتد زمنيا الى حد ما ويمثل الضغط القوي اما صوت التك فهو حاد وجاف ويمثل الضغط الضعيف
وتتالف المازورة من ضربات الدم والتك تتخللهما بعض الفراغات الزمنية ( سكتات ) تدعى الاس
ويدون كل ايقاع بمازورة واحدة تبين ضربات الدم والتك والاس وغالبا ما تتضمن الاغنية او المعزوفة ايقاعات متعددة بحيث يستعمل كل ايقاع لعدد معين من المازورات ثم ينتقل الى ايقاع اخر
اما خلال الاداء فعلى عازف الايقاع ان يزين المازورة بمزيد من الضربات والزخارف التقليدية وهو ما يعرف بالتشكيل والتشكيل يعتمد على النوع او اللون الموسيقي وعلى اسلوب التوزيع الالي المرغوب وعلى امكانيات الالة الايقاعية نفسها وعلى الالات الايقاعية المرافقة ( ان وجدت ) واخيرا على ذوق وخبرة العازف

يعرف الايقاع بالاضافة الى اسمه بوزن او مقياس يدون في المازورة على شكل كسر البسط
( جزؤه الاعلى ) يدل على عدد الضربات والمقام و( جزؤه الاسفل ) يدل على طول الضربة الزمني ( مثلا ٤ تعني ان كل ضربة تساوي علامة سوداء او ربع علامة مستديرة و٨ تعني ان كل ضربة تساوي علامة ذات السن )

وتتضمن الموسيقى العربية عددا كبيرا من الايقاعات ذات المقاييس المفردة وهي ما تعرف بالعرجاء او المزدوجة واستعملت المقاييس الصغيرة ( مثلاّ ٢/٤ ، ٣/٤ ، ٤/٤ ، ٦/٤ او ٨/٤ ) في الموسيقى الفولكلورية والموسيقى الطربية خلال القرن العشرين والموسيقى الشائعة المعاصرة
اما الايقاعات الطويلة ( مثلا ٧/٨ ، ٩/٨ ، ١٠/٨ حتى ٣٢/٨ ) فهي غالبا ما تستعمل في قالب الموشحات

ادناه جدول لبعض من الايقاعات المهمة :

وحدة صغيرة ٢/٤
سماعي دارج ٣/٤
سماعي سربند ٣/٨
وحدة كبيرة ٤/٤
ثريا ٥/٨
سداسي ٦/٤
يورك سماعي ٦/٨
دور هندي ٧/٨
نواخت ٧/٤
مصمودي كبير ٨/٤
اقصاق ٩/٨
مدور شامي ١٠/٤
سماعي ثقيل ١٠/٨
عويص ١١/٨
مدور مصري ١٢/٤
ظرافات ١٣/٨
مربع ١٣/٤
محجر ١٤/٤
نواخت هندي ١٦/٤
اوفر مصري ١٩/٤
فاخت ٢٠/٤
ستة عشر مصري ٣٢/٤ .

سعد عبد الغفار